我十年前的音源是飛利浦早期的16bit CD機，出于電子管前級能給干硬的數碼聲增添音樂韻味和改善聽感，也由于因它較易制作和回報率高，這些年來也制作過不少不同線路幾款前級，當然這不是想研究出什么偉大的經典之作，但邊學邊玩的制作樂趣也讓人得到一定享受和進步。前一段時間筆者再從收藏箱中將這幾部前級取出來并略經改良以重溫舊夢。這幾部前級各具特色，值得電子管愛好者他細玩賞聆聽，為了吸引更多讀者制作膽機，也期望能拋磚引玉，筆者在這里向各位介紹和比較這些前級線路及它們的音效特色，以供讀者作參考。
6N11一級共陰極放大線路
6N11的國外型號為6DJ8，用6N11制作一級共陰極放大的前級線路如圖1.此機是筆者制作的第一部電子管前級，當年為了求簡單和制作容易，高壓不設穩壓線路，當然采用穩壓供電時效果更好，現為了取得較好的音效，筆者給它加了一個簡單的三端穩壓電源，并且原來串在電源中的5W2.5K電阻也用一個小型扼流圈替換，這使得濾波效果更好，電源的質量得到簡單的提高。燈絲用穩壓直流供電時可減低交流噪聲，而用交流供電時，雖對電子管壽命有益，但對信噪比的影響較大，而且燈絲接地點須反復試驗才有較好的效果，結果燈絲還是采用了直流穩壓供電。
本線路簡單易制，成功率極高，不失為電子管愛好者入門之選。
6N11（6DJ8）電子管原本是用于電腦或電視機的高頻VHF放大的Cascode線路，英國音響雜志“Class Audio”曾有兩篇文章探討這個電子管的優缺點。其中一篇的作者以測量多個6DJ8的技術指標來證明該電子管在各方面表現都不理想，如它的屏流偏置為15MA時，互導率雖高達12500microhms，，但是一般音頻放大電路選擇偏置于典型的1.5MA時，互導率僅為780—800microhms，因此該文作者表示這種電子管只能用在高偏流的陰極輸出線路上。而另一篇文章的作者表示應該測試更多牌子的同類電子管才可作定論。雖然該管在過去爭議頗多，但是目前很多電子管廠如Audio Research、Sonic Frontiers、Conrad-Johnson及近期的BAT甚至多個品牌的國產前級都使用該管，由此可見它的聲音自然有不凡之處。
在這部前級中除耦合電容改用較佳的Wima、Solen電容外，電阻還是用低噪無磁的國產軍工大紅袍，當年這些電阻售價只有一枚0.1元，可異目前這種電阻越來越少。整流管用IN5407，高低壓電源共用一個50W左右的環形電源變壓器。這個線路筆者沒有嘗試加入負回饋，讀者可以自己嘗試，但此時要注意反饋電阻要接往的是柵極而不是陰極，這與兩極共陰極放大輸出端的波形是反相的，如入陰極，會使陰極極電位下降，相對柵極電位提高而形成正反饋。除了加設負回饋，當然也可嘗試換用不同品牌的電容作校聲試驗，也可通過改變輸出電容數值或改變負載電阻數值等作進一步嘗試。目前市場上拆機舊裝二手電容貸源充足，數值也較齊全，品牌不少，筆者曾試用了Wima、Solen、Rel和美國斯碧鐵殼油浸電容以及國產天逸、新德克等，結果是Wima音質通透，速度適中，但音樂味有些偏淡；Solen音色高貴偏冷，動態較好；斯碧鐵殼油浸電容韻味足，通透感中上，各方面表現較為平均；而REL音色醇厚，新德克韻味不錯，但通透性、分析力稍感欠缺。
這個一級共陰極放大前級的特點是音質通透、音樂的背景寧靜，分析力較高，全頻表現相當均衡，但由于只是一級放大，因此它的放大能力、力度及控制力只是中級水平，聲底偏向清冷和不夠柔潤。如果換用英國大循的ECC88或德律風根的ECC88時音質的柔潤性可有所提高，使用飛利浦的6DJ8時聲音有些甜美柔和，當改用改良型號管如俄國Sovtek場感均有較大水平的提高，而用國產6N11時，人聲方面表現尚可，分析力也有一定水平，可惜通透感以及音場之寬深感與進口名管相差不小。
6SN7兩級放大負反饋線路
第二款前級是用一個6SN7作兩極放大帶負反饋前級線路，見圖2.筆者在這個線路中是用曙光的6S8P電子管，高壓電源采用6Z4作整流，并采用兩個充氣穩壓管（WY3P+WY3P串聯）作穩壓，燈絲則采用交流供電，但燈絲接地采用雙臂電阻平衡法，以減小交流噪聲。
這個線路也十分容易制作，它的聲音特色是中音的厚潤感及順滑度一流，但力度則較一般，音場也收斂了一些，不知是不是因為中頻表現太好反而令高低頻顯得失色，它的頻域延伸和動態、瞬態都不算十分突出，音色有點像經典的LS3/5A.從HI-FI傳真的角度來看，它的音效表現并不全面，但它也極討人歡心，特別是播放小提琴弦樂和人聲進讓人十分滿意。這個線路如能使用前蘇聯的6H8C或美國GE的6SN7電子管時力度感和音場的分析力會有一定的提高，但美國GE七十年代生產的6SN7的聲音順滑度不及6H8C，除非找到六十年化的產品。相對用6N11一級陰極放大和下一部SRPP 6N10前級來講，它的個性較強，對人聽感影響最在的中頻段十分出色。
型SRPP線路
第五部前級改進型SRPP線路，膽管可換用6N11、6DJ8、ECC88、6922，線路見圖5.這個線路筆者曾在有關文章中介紹過，它主要特點是控制力較好，聲底不薄也不厚，過荷量十分充裕，失真極低，比一級或兩級共陰極放大更為優越，音效亦比用6N10或6N11作一般的SRPP的線路更佳。
筆者以自己的制品換上英國ECC88、飛利浦的6DJ8時，聲音似乎有點甜暖，音樂線條相對不夠清晰，聲像定位不算得最準，聲場也不夠真實，但整體效果比6N11佳；而用飛利浦6922時最明顯的是低音更為有力，聲底中性，分析力則更上一層樓，樂器分隔清楚，音樂韻味似乎更勝英國ECC88.這個前級，音效有如晶體管機般爽朗明快，也不一點膽機的柔順音質，分析力能透感是它的長處，如聽慣了Marantz7或兩級6SN7的聲音，再聽它時會讓人有耳目一新的感覺。
和田茂氏前級放大器
我現在最常用的前級是日本人和田茂在60年代初推出的線路，發燒界取名為和田茂氏前級，該線路為以12AX7兩級放在加一級以12AU7作SRPP陰極輸出線路，該機外觀如附題照片，這部機采用搭棚焊接。
和田茂氏線路的前兩級與Marantz7相似，但在最后一級卻使用與SRPP相似的SRPP陰極輸出跟隨電路，這個SRPP與一般的電壓放大不同，它無電壓增益，只起到減少輸出阻抗和擴流作用，使其負載能力遠比馬蘭士7的共屏極接法的跟隨器大得多，高頻響應及信噪比也比屏極接法好。和田茂氏線路和Marantz7的電路結構有些相似，顯而然之它是改進Marantz7線路而來的，它們的差別在于用V3、V4接成SRPP代替Marantz7中的V3，作用依然是緩沖器。 作為一個緩沖器，12AU7（6N10、ECC82）顯然比利12AX7（ECC83、5751）要好些，該線路與常見的SRPP線路相比，無論音質或音效都是稍勝一籌的，因為它把放大功能獨立了出來，由ECC83專職負責，再用一個SRPP型跟隨電路與后級分開，這比起只用SRPP作放大電路結構是先進一些。
盡管和田茂氏前級沒有Marantz7出名，但從性能來講，它極為出色。自去年八月份焊好這部機至今，我發覺它既保持了Marantz7醇厚又富于音樂味的特色，同時無論動態、瞬變、高低頻響應、分析力信噪比都比Marantz7好，而在音場、通透感方面也足以和Marantz7并駕齊驅。這個線路也是本文介紹各線路中表現最全面的一款，但制作中須注意輸出級耦合電容的選擇，用10U時聲音的低頻厚得力是了其中庸之道選用2.7U—4.7U效果較好。同時還要注意12AU7上面那個三極管的陰極工作電壓為145V左右，相對燈絲電壓高許多，當然，簡單的接入也能工作，但會縮短電子管的壽命，請用分壓電阻把燈絲懸浮于約90V運作。
Mclintosh C-22前級放大器
與Marantz7齊名的美國Mclintosh（麥景圖）C-22前級放大器也是電子管歷史上的經典名器，和前面的Marantz7對比，C-22的差別在于反饋電路的設計，它的負反饋由V2屏極引回 V1陰極，網絡阻值比Marantz7大不少，除了采用負反饋外，C-22還采用了局部正反饋，它這里的作用還有點象一個動態激勵器。正反饋加入時聽感上要比不加入的好聽，聲音更宏大，質感也更加強一點，Mclntosh在它的最新一代改良型MC-275功率膽機就使用了正反饋。
雖然歷史上Mclntosh C-22是外觀最漂亮的電子管前級，但它重放的聲音卻和Marantz7大不相同，總體來說筆者新焊裝的C-22線路的聲音雖然圓滑甜美，但與一些較高級的線路相比，它的音揚總不夠清晰，分析力相對不夠高，仿佛多了一層霧，在這部機中筆者曾用過普通國產6N4，也用過出口管12AX7，美國的5751（12AX7）甚至英國大盾ECC83，但無論如何換膽，始終改變不了它那種有如隔著一層紗布看風景的特性。后來我將高壓及低壓電源全部改用穩壓電源，阻容元件的關鍵部位均換上高分析力補品元件，其分析力及音場才有一丁點的提高，與其它著名的電子管前級線路相比，它的聲音就象現在流行的藝術照，有一種朦朧、令人想象的美感，但問題是您是否喜歡？
用電子管做前級成功率高，但能做出兼備、全面的精品卻很少，但我相信，只要燒友們勤力精研，水平高超的土炮前級放大器也并非難求。最后，筆者再次強調這次比試純屬個人見解，會有自身的局限性，同時由于只是搭配 APOTHEOSIS Tivation 陰極輸出EL34推挽的25W功放，推Pro Ac Tablette 50Si所得出的音效，結論并不是最全面及絕對的。要知道音響效果是由各方面配搭而成，聆聽環境的影響也頗為重要，一直以來，我非常看重器材配搭。一種前級好與不好，并非絕對。同時有了一定質素的器材，聲音好壞也要取決于個人主觀聽音習慣及喜好，要在使用中配搭適宜，才能得出良好音效，如想要醇和通透，可選Marantz7；如要更醇厚，可選6N11 SRPP，如要面面俱到，不妨選用和田茂氏前級。這幾年來，我曾聽過不少晶體管燒友批評電子管放大器失真率高，聲音反應速度慢，認為這樣引致或減低了音樂的透明度及音樂質感線條等，但如果能聽一些高水平的如Audio Research 、Matisse 、Conrad Johnson等名牌電子管放大器，我相信沒有多少人認為它們有分析力和通感不足，音樂缺乏線條或質感等垢病。
對于我們目前寸土寸金的居住環境，一般家庭很少會擁有一間獨立的有吸音和隔音設備的聽音室，在四個墻壁都為膩子灰墻的家居環境，對于一般的中低價音響器材，用電子管放大器作為聆聽工具，我相信更為適宜。音樂是享受生活的一種方式，換機換線改善聲效是一種手段，同時也反映了發燒友追求完美的理想，因此何必拘泥于誰高誰低呢？人都是會變化的，喜歡晶體管的燒友，誰又能保證自己有一天不會改聽電子管放大器呢？
6N10 SRPP前級放大線路
第三部前級是用6N10作SRPP線路，如圖3.這個線路目前在燒友中流傳較廣，相信較多讀者都焊裝過，SRPP名為分流調節推挽線路（Shunt Regulatde Push-Pull），這種線路具有線性優良、失真率低、放大率高、動態大及輸出阻抗低等優點，它的各項性能均優于一般的兩極共陰RC交連或末級作陰極跟隨器的典型電路，符合作為理想前級的條件。
SRPP的原理是下面的一個三極管作共陰極接地放大，其增益取決于屏極阻抗，大部分發生于上面那個三極管身上，而上面的三極管為一恒流源，作為下面那個三極管的有源變動活性負載。另外，上面那個三極管也可以當作是一個陰極跟隨耦合器，訊號由下面的三極管屏極輸出送到上面三極管柵極。
這個SRPP線路也容易制作成功，在該前級中，高壓電源雖然也進行了穩壓處理。至于沒有采用膽穩壓，而是使用了三端集成塊懸浮處理。至于燈絲則進行直流串聯供電。6N10用作SRPP線路時音效沒有什么值得贊揚和批評之處，通透度、順滑度和力度只是稍好水平，在失真及分析力、音場方面也能稱得上一流，而且性能較為穩定。這個SRPP線路目前不少發燒友都喜愛用6N11來制作，用6N11作SRPP放大時，通透感、分析力會比6N10作SRPP好一些，但聲音厚度及柔潤感會降低，帶來的結果是音色會淡一些，音樂感相對欠缺，而用飛利浦的6DJ8或英國大盾的EC88來焊裝這種線路時，魚與熊掌兼收的可能性會理大一些。
Marantz7前級放大器
在電子管前級中Marantz7的地位是至高無上的，玩電子管的發燒友沒有聽過Marantz7的大名者，相信已經極少。在50年代末推出的Marantz7主線路如圖4，電路中，V1、V2用作電壓放大，V3接成陰極跟隨器作為信號緩沖，它的作用相當于用NPN管接成射隨器，其電路最在特色就是整體環路反饋設計，這是Marantz7成名的一個主要因素。但由于它為了防止高頻自激，在V1和V2之間接上一個22PF電容，構成高頻局部反饋降低高頻放大倍數，同時輸出端接一個三極陰一陰型負反饋網絡，這個網絡高頻高阻抗十分三極陰一陰型負反饋網絡，這個網絡高頻高阻抗十分?。s在20千歐以下），這種設計疑對V3構成相當大負擔。
高頻開環增益不夠、負反饋對高頻失真的改善也并不理想，但奇怪的是發燒界對Marantz7的音效印象還不錯。這個制作中，V1、V2、V3筆者先是采用北京生產的出口管12AX7，但負反饋網絡改接到第二級見圖4之虛線部分，并取消防自激的C*22PF電容，這樣可有效改善失真。12AX7屬于高U管，放大倍數很大，但其內阻也較大，V3采用12AX7時似乎并非是最好的選擇，我曾用美國的5751、12AU7代換過，此時高頻有所改善，動態更大，音場的穩定性更好一些，用12AU7作陰極輸出時，膽味相12AX7和5751少一些。12AU7可用6N10或ECC82代替，東芝的5963音效也有一定素質，它們的管腳是一樣的，燈絲可采用6.3V或12.6V供電，在本機中采用交流6.3V供電。
Marantz7的分析力與高低頻伸延度不見得十分出色，特別與當代最出色的電子管前級如Matisse Refernce，Audio Research Referance 1，Convergent SL-1等相比時這些不足會時隱時現，但Marantz7最吸引人的地方是那種難以言傳的中頻音色美，我認為它的音色還是偏向陽光類型，能將音樂中的光輝以及力感發揮無遺，重播銅管樂時，樂器的“亮度”十足，播放弦樂時，琴聲也柔韌有質感，人聲更是感情豐富。
筆者這個改裝過的Marantz7線路音效評價頗高（V1、V2用5751，V3用Amperexr的12AU7），音色柔美順滑，質感濃烈，高低頻重放的表現尚可稱得上一流，有一定的延伸度和力度感，但中頻更佳，與兩級6SN7負反饋放大線路相比，Marantz7線路更勝一籌。如果V1、V2都采用德律風根的ECC803S，V3也用德律風根ECC802C的話，我相信這個Marantz7能讓自己不想再用其他前級。
